《说文解字》:风,八风也。东方日明庶风,东南日清明风,南方日景风,西南日凉风,日阊阖风,西北日不周风,北方日广莫风,东北日融风。从虫凡声。风动虫生,故虫八日而匕。风的含义从自然现象引申为文化现象,与《诗》大有关联。钱钟书认为:风之一字而于《诗》之渊源体用包举囊括风字可双关风谣与风教两义。钱氏认为,风为诗之体,在于 风景土风和风谣,此处的风是土地风俗的含义;风为诗之用,在于风谏和风教,这里的风有的含义。土风和风谣中的风已经具有很浓厚的地方文化指向;诗的功能则是通过风对情感的艺术表达而实现的。即《毛诗序》中所说的发诸情性,谐於律吕的畅怀纾愤之表达。至此,风的含义不仅已经完成从自然向文化的引申,同时还被赋予浓厚的感彩。甲骨文中没有景字。金文和篆书中均有其字形。是会意兼形声字。《说文解字》:风,八风也。东方日明庶风,东南日清明风,南方日景风,西南日凉风,日阊阖风,西北日不周风,北方日广莫风,东北日融风。从虫凡声。风动虫生,故虫八日而匕。风的含义从自然现象引申为文化现象,与《诗》大有关联。钱钟书认为:风之一字而于《诗》之渊源体用包举囊括风字可双关风谣与风教两义。钱氏认为,风为诗之体,在于 风景土风和风谣,此处的风是土地风俗的含义;风为诗之用,在于风谏和风教,这里的风有的含义。土风和风谣中的风已经具有很浓厚的地方文化指向;诗的功能则是通过风对情感的艺术表达而实现的。即《毛诗序》中所说的发诸情性,谐於律吕的畅怀纾愤之表达。至此,风的含义不仅已经完成从自然向文化的引申,同时还被赋予浓厚的感彩。甲骨文中没有景字。金文和篆书中均有其字形。是会意兼形声字。
《说文解字》:景,光也。从日京声。景没有对应的简化字。景的本义是日光。后逐渐引申有景色、景致的含义。从上述分析可以看出,作为文字,风在甲骨文一期已出现,时间是在公元前1195 年。景在甲骨文中未发现。其字形出现于金文和篆书之中,结合其在《十三经》中出现的时间,可以推断景的出现比风要晚。风与景本义都是一种自然现象。风为空气流动,景为日光。有意思的是,风还有另外一个古字体,像风起遮日一样,斜划表示风的动态。随着文字含义的演变,风越来越多地融入了人的因素--在个体为情感,在群体为文化;而景却始终承担了人的相对物--的含义越来越多地融入了人的因素--在个体为情感,在群体为文化;而景却始终承担了人的相对物--的含义。
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