今年电影节开幕式上，与熊猫阿宝和胡巴一起红毯的许诚毅已经成了中国电影史第二大赚钱导演。他拍的《捉妖记》去年以24亿元曾创下华语影片最高票房纪录。
不过“身价”的转变，并没有影响许诚毅，年过五十的许诚毅，依旧是像个孩子，满脸天真，说起话来表情丰富、手舞足蹈，可能正是这样孩子的心态，才会让许诚毅浸淫动画片多年，拍出那么多老少咸宜的动画片，而自己的面貌也保养得如孩童一样年轻。
《捉妖记》导演许诚毅(中)在功夫熊猫阿宝及小妖王胡巴的陪同下亮相红毯 中国经济网记者李冬阳/摄
我不是一夜成名的传奇
许诚毅进入动画行业纯粹是无心插柳，他大学毕业后去TVB工作了半年，后来陪一个朋友去一家动画公司应聘。到了那里，许诚毅立刻觉得这才是他应该工作的地方，回家和妈妈商量，“我想去一家动画公司上班，但是薪水比现在的要低些。”母亲说：“你感兴趣的话，就去吧。”就这样，许诚毅进入了动画业。
后来许诚毅又到雪莱顿技术学院学习动画，学成后去了好莱坞动画公司PDI，梦工场成立后收购了这家公司，许诚毅也就成了梦工场的动画师。许诚毅笑说在梦工场，他第一次见到偶像斯皮尔伯格是在厕所，激动的他与斯皮尔伯格握手后，一天也没洗手。
《小蚁雄兵》、《马达加斯加》等动画片大获成功后，真正让许诚毅声名大噪的是由他一手创造的动画角色——“史莱克”，史莱克的鼻子就是根据许诚毅的鼻子创作的。不过对“史莱克之父”这个赞誉，许诚毅说自己受之有愧：“电影是根据图书作品改编的，我最多算是‘史莱克的叔叔’。”从最普通的动画师到动画导演，他花了20年。许诚毅说：“在梦工场做动画，不是小姐选美，一夜成名的传奇不可能到我身上。”
电影产业链太好了
在中国拍摄的首部电影《捉妖记》票房大卖，许诚毅说这个结果完全出乎自己意料，“我当时想的就是自己悄悄地回中国拍一部电影，如果没太大反响，再悄悄地回美国去。”没想到，尽管中间了重拍风波，但《捉妖记》却拿下了24亿多票房，一度成为中国电影史票房冠军。
不过许诚毅说自己对票房数字并无太高要求，只要不给老板赔钱，他就满意，让他更在意的是观众的反映：“我看到年轻的父母带着孩子来看电影，又看到孩子带着年老的父母来看，结果老人家特别喜欢，跟我说终于拍了一部能让老人走进影院去看的电影，还有家长和我说他们的孩子晚上会抱着胡巴香甜入睡，我在意的是这些，对我来说，这些反映远比票房数字，更有意义，更让我。”
《捉妖记》的成功也给许诚毅带来了新的机遇：“我美国的老板和同事都知道我在中国拍了一部成功的电影，他们都为我高兴，而且现在还有好多好莱坞公司邀请我去拍片，是拍英文的真人影片，要知道《捉妖记》是我的第一部真人影片。”
之前许诚毅曾透露《捉妖记2》会在今年9月开拍，许诚毅接受采访时告诉记者目前仍在紧张讨论剧本，《捉妖记》最初的设想就是拍三部曲，所以他尽管仍就职美国梦工场，但现在的工作重心在中国，工作地点以和上海的东方梦工厂为主，也因此这次开幕式上，许诚毅会和熊猫阿宝和胡巴一起走红毯，许诚毅笑说：“我担心阿宝和胡巴很快就成为兄弟，胡巴会了功夫，打我怎么办？”
提及电影产业链，许诚毅对的产业链赞不绝口：“如果选外景的话，可以开车去密云、郊区，郊区风景和市区简直是两个不同的世界，什么景色都找得到，如果拍都市戏，市区里有那么多可以选的地方，而且还有影视，拍什么都方便，至于做后期，更是有众多的后期制作公司，整个电影产业链太方便了。”
美国菜要加上中国味道
电影如何能做到“老少咸宜”？或者说美国梦工场动画片有什么成功“秘诀”？许诚毅说他们在梦工场拍摄影片时，不会考虑这部电影是为哪个国家、哪个地区的观众拍摄，“我们只是想拍给身边的朋友，让他们开心。”许诚毅还介绍说梦工场工作人员会反复聊故事，然后还会小范围地让观众看，有些他们觉得特别妙的地方，结果观众并不笑，这样的话就要重新修改。
不过，许诚毅也表示，每个国家文化、语言不同，确实不是所有的影片都可以“全球通吃”，例如喜剧片，像《捉妖记》、《泰囧》等在中国大卖，但是在海外，就票房平平，许诚毅表示这很正常：“美国喜剧片，中国观众也不一定能完全体会里面的笑点，我刚到美国时看电影，别人都哈哈笑，我笑不出来，因为我不知道笑点在哪里，慢慢地在那里生活一段时间，融入到其中的文化，才可以体会。”
许诚毅说，现在美国影人纷纷来中国求合作，这让他觉得很骄傲，“因为十几年前他们不会来。”，不过，对于如何拍出好看的合拍片，许诚毅认为要互相取长补短，不能盲目拿过来使用，在他看来，美国的电影工业非常成熟，有一套很标准的程序，中国的电影工业则有活力，且灵活性更强，所以最好的工作方式是结合两者的有点：“就像开餐馆，引进了正的美国菜，但是中国观众不一定适应口味，还需要加入中国调料或者什么元素，使得口味更适应中国观众才好。”
在许诚毅看来，中国电影不必急于走出去得到全世界观众认可，最重要的是先把中国自己的电影做好，中国观众都不看的话，我们很难全世界观众也去看。“好莱坞一开始的时候，也没想到拍电影给全世界看，他们只是拍给美国人看，后来慢慢看的人多了，才成为世界性的产品。我觉得中国电影也会经历这样的时代。”
也因此，许诚毅中国观众和中国影人多看文艺片，因为相比于商业，文艺片尽管语言、文化不同，但更有可以让全世界观众理解共通的人性，提高了对电影的鉴赏力，拍电影或者看电影的水准才会提高。（记者张嘉摄影崔峻）
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