《小镇青年》80%的细节都来自一个小镇青年的真实诉说，除了结局。结局我必须虚构，否则整个故事就是一个实录了。

　　这个小说很广，但从艺术性的角度，不是我这本书里最好的小说。这就是大众口味与艺术之间的距离和偏差。这种距离和偏差是允许的。一个作家的职责就是尽量缩小这个距离和偏差，打通阅读障碍。可是偏偏有很多作家喜欢装高冷，觉得自己的作品很难读，那就是艺术价值高。这样的心态，只会让小说进入。就像先锋作家马原多年前说的，小说已死，小说只能出现在博物馆里了。

　　我的短篇小说，是真的纯文学，不管是写法上的实验性，还是本身的艺术价值都有，而且我不重复。很多纯文学作家是重复自己的写作。不重复，这也是我写得少的原因。短篇小说，往功利一点说，我是拿来打江湖的，因为它最显。就是说，你是70后，你必须要有这个武器，你不能一上来就说我是商业写作、市场写作。那是80后。

　　但是作品发表在纯文学刊物上太寂寞了，读者太少，而且很大一批读者都是同行、评论家，真正的纯读者，不多的。没有读者，我觉得我的写作毫无价值，还不如多花点时间带带孩子。所以我的长篇小说，会比一般的同龄作家更讲究市场性。畅销书的套和奥秘，我熟悉得不得了。但我又不能为了写畅销书而流行，这种单纯为了钱的写作我是不干的。我也不缺这个钱。

　　我为什么要做微信号，培养粉丝？除了，我是有思考的。以前，出版物少，读者热衷阅读文学，在供需关系上，作家和作品是属于供不应求的。现在，反了！怎么办？作家必须走到台前，主动拥抱读者。主动拥抱读者，是一个策略，并不是说拥抱了读者，就可以降低作品质量。

　　这几年最流行的一个词，可能就是“互联网思维”。互联网思维的奥秘就是两点：把产品做到极致，然后找到你的用户。小说也是产品，也要讲互联网思维！在动笔之前和写作之时，都应该把故事讲到极致，把主题概括、提极致，只有极致才可能有完美的用户体验。然后就是找到有可能喜欢你的用户，让他们主动为你。运作微信号等自的功能就是寻找用户、培养粉丝。粉丝是个好东西，不好羞于谈论。这是一个没有粉丝什么也干不成的时代。

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